عند استخدام الذكاء الاصطناعي لكتابة أغنية، ما أواجهه غالبًا ليس «غياب الإلهام»، بل تشتت سير العمل: أصف الموضوع أولًا في أداة دردشة، وأُنشئ كلمات الأغنية، ثم أرتب كلمات توجيهية للنمط، وأخيرًا أنسخها إلى صفحة الإبداع في Suno. إذا شعرت بعد الاستماع التجريبي أن اللازمة ليست سهلة التذكر بما يكفي، فعليّ العودة إلى نافذة الدردشة لتعديل الكلمات، ثم النسخ مرة أخرى، ثم التوليد مجددًا. وبالنسبة لمن يجربون إنشاء الموسيقى بالذكاء الاصطناعي للمرة الأولى، فإن ما يسبب التعثر غالبًا هو خطوات التنقل ذهابًا وإيابًا هذه.
توفر Ace Data Cloud قدرات توليد الموسيقى من Suno، بما يشمل ميزات مثل توليد كلمات الأغاني وتوليد الأغاني. هذه المرة، استخدمت نافذة الدردشة في Ace Data Cloud Studio لإكمال تصور الكلمات والنمط، ثم قدمت متطلبات توليد الأغنية، محاولًا وضع عملية الإبداع في المحادثة نفسها بدلًا من نقل المحتوى مرارًا بين صفحات مختلفة.
¶ لنلقِ نظرة أولًا على أداة الإبداع في Suno
الصورة أدناه تعرض أداة الإبداع في Suno من Ace Data Cloud. توفر خيارات إبداعية متكاملة نسبيًا؛ لكن في سير عمل إنشاء الكلمات المخصصة المعروض هذه المرة، نحتاج إلى تجهيز الكلمات مسبقًا. أما للمبتدئين الذين «لا يملكون سوى قصة ولا يعرفون بعد كيف يكتبون الكلمات»، فسيكون البدء مباشرة من نافذة الدردشة أكثر سلاسة.
انقر للانتقال مباشرة إلى أداة الإبداع Suno من Ace Data Cloud
¶ الخطوة الأولى: وصف الأغنية المطلوبة في Studio
أفتح Ace Data Cloud Studio، ونختار نموذج Claude Opus 5.5 لتصور كلمات الأغنية ونمطها. النقطة الأساسية هنا ليست كتابة مطالبة احترافية معقدة أولًا، بل توضيح المتطلبات: ما اللغة التي ستُستخدم في الأغنية، وما القصة التي ترويها، وما المشاعر المرغوبة، وكذلك نوع الغناء والتوزيع الموسيقي المطلوبين.
على سبيل المثال، ما أريده هذه المرة هو أغنية عاطفية صينية عن عدم القدرة على ترك اليد بعد الانفصال. بعد إدخال مثل هذه المتطلبات في نافذة الدردشة، يمكن انتظار توليد الكلمات واقتراحات النمط.
أدخل متطلبات إنشاء الأغنية، وانتظر توليد الكلمات.
اكتمل توليد الكلمات:
تتضمن نتيجة التوليد ثلاثة أجزاء: الكلمات، وواصفات النمط، والنمط المستبعد. وهي تجيب على التوالي عن «ما الذي سيُغنّى»، و«كيف نريد أن يبدو»، و«ما الذي نفضل عدم ظهوره قدر الإمكان».
الكلمات كما يلي:
[Intro]
[Verse 1]
你搬走那晚 雨敲着窗
我替你把旧外套装进箱
你把钥匙轻轻放在桌上
像怕惊醒我们最后的时光
我问明天 会不会降霜
却没敢问 谁会陪在你身旁
[Pre-Chorus]
门关上以后 房间忽然空旷
那句别走 在喉咙里滚烫
[Chorus]
我还把你的沉默 当作体谅
我还把你的告别 当作逞强
我还把没有回音 当作你在忙
我还把空着的枕头 留在身旁
你已经走远 我还没学会散场
还替那句我们 把灯留到天亮
最痛不是你 从此去了远方
是我的每个以后 你都不在场
[Verse 2]
后来街角的小店换了装
老板还问 你怎么没到场
我说你忙 笑得和平常一样
他把两副碗筷摆在桌上
我把一副推回他手掌
才懂少一个人 饭也会凉
[Pre-Chorus]
我能把近况 说得毫发无伤
却在回家时 绕过那条长巷
[Chorus]
我还把你的沉默 当作体谅
我还把你的告别 当作逞强
我还把没有回音 当作你在忙
我还把空着的枕头 留在身旁
你已经走远 我还没学会散场
还替那句我们 把灯留到天亮
最痛不是你 从此去了远方
是我的每个以后 你都不在场
[Bridge]
我终于承认 你不是在躲藏
也不是等我 再勇敢一场
你是真的 不想再回这地方
而我还拿昨天 替明天说谎
如果爱到最后 只剩彼此勉强
我该放开手 却哭到失去声响
[Chorus]
我还把你的沉默 当作体谅
我还把你的告别 当作逞强
我还把没有回音 当作你在忙
我还把空着的枕头 留在身旁
你已经走远 我还没学会散场
就让我再哭一次 再关上这扇窗
我会把你的名字 还给过往
只是今夜的月光 还落在旧伤
[Outro]
灯灭了 天会亮
你走了 我慢慢忘
إذا كانت هذه أول مرة ترى فيها تنسيق كلمات كهذا، فلا داعي لأن تُربكك الإنجليزية بين الأقواس المربعة: يشير [Verse] إلى المقطع الغنائي، و[Chorus] إلى اللازمة، و[Bridge] إلى الجسر، و[Outro] إلى الخاتمة. تجعل هذه العلامات بنية الأغنية أكثر وضوحًا، وتُسهّل علينا أيضًا تحديد «أي مقطع نريد تعديله تحديدًا».
واصفات النمط:
أغنية بالاد صينية عن انكسار القلب، ماندوبوب معاصر، إيقاع بطيء 6/8 عند 68 BPM، ري مينور. صوت رئيسي ذكوري منفرد بنطاق متوسط إلى منخفض دافئ وأجش قليلًا، مع نطق صيني واضح وصياغة طبيعية. حزن مكبوت، سرد حميمي، شوق غير محسوم؛ مرّ حلو أكثر من كونه غاضبًا. مقدمة بيانو قصيرة. بيانو فيلتي متناثر، غيتار أكوستيك رقيق وتشيلو منخفض في المقاطع؛ غناء قريب وحواري. تبني ما قبل اللازمة التوتر تدريجيًا. تنفتح اللوازم على لحن مؤلم لا يُنسى، ووتريات متصاعدة، وباس دافئ وطبول حية مكبوتة؛ امنح كل سطر غنائي متوازٍ شكلًا إيقاعيًا مشابهًا. اللازمة الثانية أكثر امتلاءً قليلًا. ينخفض الجسر إلى بيانو وصوت مكشوفين، ثم يتصاعد مع وتريات وتومز صاعدة؛ لحظة صمت قصيرة قبل اللازمة الأخيرة. اللازمة الأخيرة هي الذروة العاطفية: توزيع كامل، غناء عاطفي في النطاق العلوي، تشققات صوتية خفيفة، دون صراخ. تختزل الخاتمة إلى البيانو، وسطرين مغنيين بهدوء، ثم حل بيانو قصير من ميزانين. مزيج يبرز الغناء، ديناميكيات واسعة، ميليزما قليلة.
الأنماط المستبعدة:
EDM, dance-pop, upbeat mood, trap, rap, screaming, robotic vocals, excessive melisma, long instrumental intro, extended outro
¶ ما الفرق بين الأسلوب والأسلوب المستبعد؟
يمكن فهمهما على أنهما مجموعة من «المتطلبات الإيجابية» و«القيود السلبية»:
- موجّهات الأسلوب تخبر نموذج التوليد بما نريده. يصف هذا الموجّه تحديدًا البوب الغنائي الصيني، والإيقاع الأبطأ، والصوت الذكوري، وتوزيع البيانو والوتريات، ومسار التوزيع الذي ينتقل تدريجيًا من المقاطع المكبوتة إلى الذروة العاطفية.
- الأساليب المستبعدة تخبر النموذج بما نحاول تجنبه. على سبيل المثال، لا نريد أن تتحول هذه الأغنية إلى موسيقى رقص أو راب، ولا نريد ظهور عناصر مثل الغناء الصارخ أو المقدمة الطويلة جدًا.
يُسهّل الجمع بينهما التعبير عن النية الإبداعية أكثر من كتابة جملة واحدة مثل «ساعدني في صنع أغنية حزينة». ومع ذلك، فإن الموجّهات هي توجيه وليست ضمانًا بندًا ببند للصوت النهائي؛ وإذا ظلت هناك أمور غير مناسبة بعد الاستماع التجريبي، فيمكن مواصلة تعديل الوصف وإعادة التوليد.
¶ الخطوة الثانية: إن لم تكن راضيًا، فعدّل في مربع الدردشة
لا يلزم أن تكون المسودة الأولى هي النسخة النهائية دفعة واحدة. على سبيل المثال، إذا شعرت أن المقطع الغنائي الثاني طويل جدًا، يمكنك إدخال «احتفظ باللازمة، واختصر المقطع الغنائي الثاني بسطرين»؛ وإذا شعرت أن المشاعر حزينة جدًا، يمكنك أيضًا طلب «احتفظ بموضوع الفراق، لكن اجعل النهاية تحمل قدرًا أكبر من التقبل». إذا كانت المشكلة في الصوت لا في الكلمات، فيمكنك طلب تعديل موجّهات الأسلوب، مثل «قلّل الوتريات، وأبرز البيانو والغناء».
هذه الطريقة في التعديل مناسبة جدًا للمبتدئين: صِف مباشرةً الانطباع السمعي أو الشعور عند القراءة، ثم حدّد الجزء الذي تأمل تغييره، ولا تحتاج إلى تعلم مجموعة كاملة من مصطلحات الإنتاج الموسيقي أولًا. عند تعديل الكلمات، تذكّر أيضًا التحقق مما إذا كانت موجّهات الأسلوب والأساليب المستبعدة ما تزال متسقة مع النسخة الجديدة.
¶ الخطوة الثالثة: قدّم طلب التوليد واستمع تجريبيًا
بعد تأكيد الكلمات والأسلوب، أقدّم في مربع الإدخال طلب الخطوة التالية: استخدام نموذج Suno V6 للإبداع. تخضع النماذج والخيارات المتاحة فعليًا للواجهة وقت الإبداع.
اكتمل توليد الأغنية. فيما يلي نتائج التوليد لهذه المرة، ويمكن النقر للاستماع تجريبيًا ومقارنة أي نسخة أقرب إلى التوقعات:
أثناء الاستماع التجريبي، أركز على ثلاثة أمور: هل اللازمة سهلة التذكر، وهل يتوافق الغناء مع مشاعر الكلمات، وهل التدرج من الجسر إلى اللازمة الأخيرة طبيعي. إذا لم يكن موضع ما مثاليًا، فأعود إلى نافذة الدردشة، وأوضح المشكلة وهدف التعديل بوضوح، ثم أجرّب النسخة التالية.
¶ الخلاصة: تعامل مع الإبداع بوصفه عملية قابلة للتكرار
في هذه التجربة، يمكن تلخيص العملية كالتالي: وصف الفكرة → توليد الكلمات والأسلوب → التعديل عبر الحوار → تقديم طلب توليد Suno → الاستماع التجريبي ومواصلة التعديل. بالنسبة إلى المبتدئين الذين ليست لديهم خبرة في كتابة الكلمات أو التوزيع، فإن أكبر ميزة ليست «الضغط مرة واحدة والحصول بالضرورة على عمل مكتمل مثالي»، بل القدرة على البدء من فكرة بسيطة، وتحويل مسودة الأغنية تدريجيًا إلى الشكل الذي يريدونه.
ما اكتمل هذه المرة هو الانتقال من التصور النصي إلى توليد أغنية جديدة. ويمكن لاحقًا مواصلة استكشاف وظائف مثل إعادة غناء الأغاني: فعلى سبيل المثال، مع الالتزام بصلاحيات استخدام المواد، يمكن محاولة جعل الأغنية نفسها تقدم أداءً غنائيًا أو تعبيرًا أسلوبيًا مختلفًا. كتابة النسخة الأولى أولًا، والاستماع بجدية، ثم تقديم ملاحظات تعديل واضحة، هي بداية جيدة جدًا.